首页 > 文章列表   101 歌王 -- 哈扎布（席慕蓉） 111 “长调”之花 -- 宝音德力格尔（殷海山、高守信） 112 中国歌坛人物 -- 哈扎布 102 长调,为谁而歌？（萧梅） 104 蒙古族民间音乐实地采录随笔（乔建中） 105 [呼伦贝尔]宝音德力格尔 106 西部民歌电视大赛 - 蒙古长调的最佳歌手 107 内蒙古作曲指挥 108 蒙古族民间艺人 109 内蒙古歌唱家 110 大雁的歌（席慕蓉） 113 关于哈扎布的长篇采访手记（上）（张阿泉） 114 关于哈扎布的长篇采访手记（下）（张阿泉） 115 乌珠穆沁草原的长调 --- 内蒙古边境纪事之六（李晓林） 116 “蒙古长调歌王” --- 扎格达苏荣的音乐之路（徐桂敬） 301 听蒙古族歌手哈扎布歌唱（叶圣陶） 302 三十年的草原 四十年的歌（梁衡） 023 蒙古族民歌“潮尔音道”窥探（布和朝鲁 李文真） 022 论蒙古长调演唱技巧与地方特色（白音查干） 021 简论蒙古族乌日汀哆（格日勒图） 017 新巴尔虎左旗首届长调民歌演唱会侧记（赵红柔） 020 试论哈扎布大师《小黄马》演唱技术技巧与个人风格（朝克图、索依拉） 018 浅论“诺古拉”在“乌日汀哆”歌唱艺术中的运用（巴鲁） 019 “潮尔”即“阿巴嘎潮尔”（阿拉腾鲁、青巴雅尔） 014 记首届蒙古族长调演唱艺术研讨会（萧梅） 015 浅析蒙古族民歌——长调（吴彩霞） 016 蒙古族学生音乐状况调查浅析（吴彩霞） 013 乌日汀哆所蕴含的“乌日图”（乌兰其其格） 011 试谈乌日汀哆的歌词（特·其木德道尔吉） 001 论蒙古族长调诺古拉的基本唱法（图力古尔） 002 试谈乌日图音道发声方法的科学性（阁日乐图） 003 蒙古族长调演唱艺术三要素（达·桑宝、格日勒扎布） 004 蒙古族长调魅力（朝鲁） 005 蒙古唱法论---在全区第二届蒙古族长调艺术研讨会上的发言提纲（拉苏荣） 006 《江格尔》蒙古族宫廷（古典）乐团演奏演唱歌曲，曲目背景资料（满都夫） 007 对乌日汀哆创作现状的思考（李世相） 008 蒙古族长调民歌演唱大专班调查报告（通拉嘎） 009 美声唱法发声技巧与蒙古族长调教学（孙德俊） 010 草原音乐传播形态与特征研究（好必斯） 024 试论宝音德力格尔“原生态”歌唱风格（李树榕） 025 浅谈乌日汀哆（长调）唱词的抒情性（萨日娜） 212 试论呼麦的种类及其发声技巧（格日乐图） 210 古老乐种阿斯尔的传播与传承 （庆歌乐） 209 浩林.潮儿之谜（莫尔吉胡） 201 长调歌王和他的马头琴（孟建军） 202 蒙古族古代宴飨习俗与宴歌发展轨迹（崔玲玲） 203 策马天山：蒙古史诗《江格尔》田野作业散记（朝戈金） 204 谈谈蒙古神奇的"呼麦"演唱艺术（陈自明） 205 一代宗师.誉满草原（柯沁夫） 206 蒙古族民歌与蒙古族的审美心理（巴特尔） 207 蒙古族音乐的民族风格与地区色彩（乌兰杰） 208 神奇的马头琴 当长调离开草原…… 有一种感觉叫自由----内蒙古长调 拉苏荣：长调要唱出草原的味道